這部電影采用純手繪制作，在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，手繪動(dòng)畫電影該以何種面貌生存下去？

這部電影給了世人一張完美的答卷：視覺(jué)上，手繪動(dòng)畫要跳脫過(guò)去，不能耽溺于懷舊風(fēng)格，尋找手繪與CGI風(fēng)格的各自的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行結(jié)合；

內(nèi)容上，必須找到適合手繪動(dòng)畫發(fā)揮的題材和強(qiáng)項(xiàng)，基于這兩個(gè)理由， 《Klaus》因此誕生。

Sergio Pablos和他的團(tuán)隊(duì)開發(fā)了一個(gè)CG數(shù)字技術(shù)結(jié)合傳統(tǒng)手繪的方法,在此過(guò)程中重新定義了手繪動(dòng)畫可以達(dá)到什么樣的高度。

他們反其道而行，希望用手繪動(dòng)畫做出CG般的效果。

Sergio Pablos說(shuō)：“在此之前我花了數(shù)年的時(shí)間學(xué)習(xí)和制作CGI動(dòng)畫項(xiàng)目，看著《超級(jí)奶爸 又名：卑鄙的我》從最開始的制作到今天的成就，我感到非常開心和滿足。

但是就像許多動(dòng)畫人一樣，他懷念傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的那種可以自由發(fā)揮的感覺(jué)，其實(shí)他也非常喜歡制作精良的CGI技術(shù)。

但不可否認(rèn)的是，手繪動(dòng)畫做的好能產(chǎn)生非常特別的魅力。

他們想做的其實(shí)是用軟件技術(shù)去克服一些手繪動(dòng)畫技術(shù)上的限制。他們專注于體積感，打光和紋理材質(zhì)等。

結(jié)果最終出來(lái)的感覺(jué)有點(diǎn)像CG動(dòng)畫,這其實(shí)是一個(gè)意外的副作用。

他們的最終目標(biāo)是開發(fā)一種工具能允許他們把任何視覺(jué)風(fēng)格的東西展現(xiàn)在屏幕上。

因?yàn)榇蠖鄶?shù)動(dòng)畫電影看起來(lái)非常標(biāo)準(zhǔn)化,他們希望克服這種思維方式。

如果你的目的是把手工的東西放在熒幕上,除了老老實(shí)實(shí)做一個(gè)手工匠人以外是沒(méi)有捷徑的，這個(gè)過(guò)程是非常令人興奮。

關(guān)于制作成本方面，其實(shí)標(biāo)準(zhǔn)的2D制作流水線比主流的CG動(dòng)畫流程要簡(jiǎn)單和單一許多。

制作階段是繼續(xù)優(yōu)化他們的開發(fā)工具和一些動(dòng)畫鏡頭整合，所以Sergio Pablos相信距離完成的壓力越來(lái)越小了。

整個(gè)動(dòng)畫里很多小片段有世界各地的動(dòng)畫師們的參與，但是一開始主要還是兩個(gè)動(dòng)畫師完成的。并且大部分動(dòng)畫用的都是TVPaint。